PARATEXTO DEL TEATRO DE LOS SIGLOS XVI Y XVII

Acaba de hacerse público en internet un proyecto llamado “Idées Du Théâtre” (idT) nacido para estudiar las piezas preliminares de las obras de teatro publicadas en Francia, Italia y España en los siglos XVI y XVII. Estos textos que principalmente son prólogos y dedicatorias pueden contener valiosa información histórica sobre autores y obras y tratándose en este caso del género teatral también sobre escenografía, representaciones teatrales, modos y costumbres… Después de leer la presentación, los objetivos, los participantes (veo a algunos investigadores que se han dedicado al estudio de los paratextos, como Anne Cayuela) y demás información introductoria uno se va rápidamente al Corpus a ver qué se encuentra. Y aparece una base de datos hecha con rigor distribuida la información esencial en varios campos y con una ficha por cada texto en la que al final aparecen varios enlaces. Uno de ellos lleva directamente a la obra digitalizada y los otros llevan al texto editado con su correspondiente presentación histórica y sus notas a pie de página (dos formatos disponibles: html y odt de Open Office). Gracias a una primera carga de textos podemos leer prólogos y dedicatorias de 76 obras, sobre todo francesas, que han sido editados, anotados y puestos en su contexto histórico-literario. Anuncian que al año este corpus irá aumentando a razón de 200 textos por año. 
Lope de Vega. Trezena parte de las comedias. Madrid, 1620.
En este blog ya tratamos de este tipo de textos en una entrada y en otras que llevan el encabezamiento de “Textos dispersos” he ido publicando algunas de estas piezas escondidas de la literatura española.

Carlos Fernández González

Doctor en Filología Hispánica por la Universidad Complutense de Madrid. Bibliotecario especialista en libro antiguo.

More Posts

PLIEGOS POÉTICOS DESCONOCIDOS EN PERUGIA

En el último número de la revista de bibliofilia Hibris (nº 67-68, enero-abril 2012) aparece un artículo de Víctor Infantes, colaborador habitual de esta publicación, en el que se da a conocer un espectacular volumen facticio lleno de pliegos poéticos españoles del siglo XVI. El libro se guarda en la biblioteca Comunale Augusta de Perugia y el profesor Infantes señala la importancia del descubrimiento y hace un repaso por su contenido. Los pliegos poéticos impresos son productos tipográficos muy escasos y no son muchos los que se conservan. Es raro, por ejemplo, contar con más de un ejemplar de determinada edición y son numerosas las ediciones citadas en bibliografía de las que hoy no se cuenta con ejemplares. Así que descubrir de repente un volumen en el que se juntaron cuarenta y dos pliegos poéticos del siglo XVI -más dos en prosa, como señala el título del artículo- con ejemplares todos desconocidos hasta ahora es una gran noticia bibliográfica. Señala el autor grandes aportaciones a la historia de la imprenta valenciana y, sobre todo, a la conquense. Y además literariamente su contenido es riquísimo. Dos ejemplos de los citados por Víctor Infantes: una edición de las Coplas de Manrique desconocida impresa en Cuenca y tres nuevas obras de Juan de Timoneda. Además de obras de Juan del Enzina, Onofre Almodóvar, Bartolomé Aparicio, Francisco de Argüello, Ausias Izquierdo, Diego de Morejón… Esperamos con sumo interés la próxima aparición del Suplemento al Nuevo Diccionario bibliográfico de pliegos sueltos poéticos (siglo XVI) donde el autor hará un análisis más exhaustivo de todo el volumen.
Algo de bibliografía sobre pliegos poéticos

Biblioteca Nacional (España). Catálogo de pliegos sueltos poéticos de la Biblioteca Nacional: siglo XVII. Madrid: Universidad de Alcalá; Biblioteca Nacional, 1998.
Durán, Agustín. Romancero general ó Colección de romances castellanos, anteriores al siglo XVIII. Madrid, 1849-1851.
García de Enterría, María Cruz. Sociedad y poesía de cordel en el Barroco. Madrid: Taurus, 1973.
García de Enterría, María Cruz. Pliegos poéticos españoles en siete bibliotecas portuguesas (siglo XVII). [Alcalá de Henares]: Universidad de Alcalá, Servicio de Publicaciones, 2000. 
Infantes, Víctor. “Nuevas de poesía áurea. Cuarenta y dos pliegos poéticos desconocidos del siglo XVI, más dos en prosa”, en Hibris: Revista de Bibliofilia, nº 67-68, enero-abril 2012, p. 38-45.
Rodríguez-Moñino, Antonio. Diccionario Bibliográfico de pliegos sueltos poeticos (Siglo XVI). Madrid: Castalia, 1970.
Rodríguez-Moñino, Antonio. Nuevo diccionario bibliográfico de pliegos sueltos poéticos (siglo XVI). 
Ed. corr. y act. / por Arthur L.-F. Askins y Víctor Infantes. Madrid: Castalia, 1997.

Carlos Fernández González

Doctor en Filología Hispánica por la Universidad Complutense de Madrid. Bibliotecario especialista en libro antiguo.

More Posts

TEXTOS DISPERSOS (III). ANTONIO DE ROJAS

   Recupero una de las series de este cuaderno, la dedicada a esos textos literarios ocultos en preliminares de otras obras o en ediciones de ejemplares muy escasos en el mundo. El caso de esta entrada es el de la poesía que el autor del siglo XVII Antonio de Rojas publicó en las dos obras que la Inquisición prohibió “in totum” en los años 30 del mencionado siglo. Me estoy refiriendo a Vida del espíritu y a su continuación Luz de la noche oscura (o escura). El proceso inquisitorial se inició en marzo de 1630 con la denuncia del carmelita granadino Agustín de San José. Antonio de Rojas escribió un defensorio con fecha de octubre de 1631 para salvar su obra, pero no le sirvió de nada, ya que el 11 de diciembre de ese mismo año la Junta encargada de preparar el Índice de libros prohibidos que se publicaría en 1632 decidió prohibir Vida del espíritu y recomendó que se hiciera lo mismo con Luz de la noche oscura. Resulta sorprendente una de las razones de los inquisidores para hacerlo en su totalidad y no en parte referida al tamaño del libro y no a su contenido: “desmembrando la mayor parte del libro por ser muy pequeño”. Con esta decisión desaparecieron la mayor parte de los ejemplares de las ediciones que se hicieron hasta ese año de 1630 y aún hoy no se sabe muy bien cuál pudo ser la edición príncipe de Vida del espíritu. Posiblemente fuera una impresa en Madrid en 1628 por la Imprenta Real, hoy sin ejemplares conocidos. También hay quien conjetura con una edición anterior realizada en Lisboa en 1627. Se hicieron otras ediciones en Madrid en 1629 y 1630, éstas sí con ejemplares localizados, aunque todos excepto uno en bibliotecas fuera de España (Francia y Portugal). Posteriores a la prohibición inquisitorial son las ediciones de Lisboa de 1645 y varias francesas (en francés) desde 1646. De Luz de la noche oscura se conoce la edición madrileña de 1630, con cuatro ejemplares en bibliotecas francesas.
De esta manera se hace complicado el estudio de la nutrida poesía que Antonio de Rojas insertó en sus trataditos espirituales. Ninguno de estos poemas está firmado y pudiera parecer que salen de la pluma del propio Rojas, pero no. O no todos, quizás alguno sí. En Vida del espíritu (edición de 1629) resuena, por ejemplo, San Juan de la Cruz con su famoso: “Entréme donde no supe / y quedéme no sabiendo / toda ciencia trascendiendo …”.
En la supuesta primera edición de 1628 al parecer consta otro famoso soneto que ha sido atribuido al mismo San Juan de la Cruz en algunas ocasiones.

No me mueve, mi Dios, para quererte
el cielo que me tienes prometido,
ni me mueve el infierno tan temido
para dejar por eso de ofenderte.
Tú me mueves, Señor, muéveme el verte
clavado en una cruz y escarnecido,
muéveme ver tu cuerpo tan herido,
muévenme tus afrentas y tu muerte.
      Muéveme, en fin, tu amor, y en tal manera,
que aunque no hubiera cielo, yo te amara,
y aunque no hubiera infierno, te temiera.
No me tienes que dar porque te quiera,
pues aunque lo que espero no esperara,
lo mismo que te quiero te quisiera.
Pero como ya he dicho no se conocen representantes de esta edición y a falta de ellos buen ejercicio de investigación sería trazar la historia bibliográfica de este poema dentro de este libro: ¿quién fue el primero en citarlo dentro de la obra de Rojas? En la edición de 1629 no está.
En Luz de la noche oscura, aunque menos, también hay algunas poesías. El siguiente soneto, entre otros:


        Luz de la noche escura. Madrid, 1630. París. Bibliothèque Sainte-Geneviève.

Bien, con los datos y los poquísimos ejemplares de los que disponemos lo único que podemos hacer es recuperar estos poemas, seguir su transmisión en las diferentes ediciones, incluidas las traducciones al francés, tratar de atribuirlos a algún autor, dejarlos como anónimos o elucubrar con una posible autoría del propio Antonio de Rojas.
Bibliografía
Andrés, Melquiades, Los recogidos, Madrid, Fundación Universitaria Española, 1970, p. 730-747.
Asensio, Eugenio, “Censura inquisitorial de libros en los siglos XVI y XVII. Fluctuaciones. Decadencia”, en El Libro Antiguo Español. Actas del I Coloquio Internacional (Madrid, 18 al 20 de diciembre de 1986). Salamanca, Universidad, 1988. p. 21-36.

P. Michel-Ange, “La vie franciscaine en Espagne entre les deux couronnements de Charles V”, en RABM, julio-agosto de 1914, p. 4.

Carlos Fernández González

Doctor en Filología Hispánica por la Universidad Complutense de Madrid. Bibliotecario especialista en libro antiguo.

More Posts

BIBLIOTECA DE MENÉNDEZ PELAYO. FONDO DE TEATRO ANTIGUO ESPAÑOL

La biblioteca Menéndez Pelayo de Santander siendo una de las grandes que hay en España también es una de las que menos difusión tiene a través de la red. En su página web encontramos un catálogo parcial de lo que contiene. Haciendo búsquedas me doy cuenta de que son mayoritarias las obras catalogadas del siglo XVI, siendo las de siglos posteriores muy pocas. Hay también una sección de obras digitalizadas interesante, pero muy escasa y poco práctica en cuanto a la presentación de las obras. Por último, tiene un inventario de las cartas y papeles manuscritos de los archivos personales que fueron de Menéndez Pelayo y que ahora forman parte de la biblioteca, con autores como Jovellanos, Bartolomé José Gallardo y el propio Marcelino Menéndez Pelayo. 
Ahora con motivo de la conmemoración del centenario de la muerte de Menéndez Pelayo se acaba de estrenar en el portal de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes un catálogo dedicado a su riquísimo fondo de teatro antiguo que incluye las obras digitalizadas. Está formado este fondo anterior a 1830 por algo más de 5000 piezas y cualquier estudio sobre teatro español antiguo y sobre los problemas bibliográficos y editoriales de las comedias sueltas y desglosadas, especialmente de los Siglos de oro, es raro que no tenga que pasar por su consulta. La navegación por el catálogo se ha pensado a través de dos listas alfabéticas, Autores u Obras, algo que no resulta demasiado ágil. Además, a falta de un buscador para la localización y el conocimiento de las obras se ha digitalizado en formato PDF el catálogo que en cuatro volúmenes realizó la editorial Reichenberger en el año 2001. Una sección que resulta muy atractiva es la de Instrumentos bibliográficos, donde se recoge digitalizado un gran número de estudios, algunos de ellos de muy difícil localización hasta ahora, sobre teatro español de bibliógrafos y especialistas como Cruickshank, Aguilar Piñal, Jaime Moll, Cotarelo, Profeti o Germán Vega.
De momento son 600 las obras teatrales digitalizadas y en posteriores fases se irán incluyendo todas las que faltan. El nacimiento de este nuevo catálogo dedicado al teatro es una buena noticia y supone un gran avance en cuanto a la difusión por internet de los fondos de esta gran biblioteca, cumpliendo y actualizando a los tiempos actuales el deseo que Menéndez Pelayo dejó a su muerte de facilitar el acceso a todos los interesados a la biblioteca que cedía a la ciudad de Santander.
[Madrid]: Librería de los Herederos de Gabriel de León, [s.a.]

Carlos Fernández González

Doctor en Filología Hispánica por la Universidad Complutense de Madrid. Bibliotecario especialista en libro antiguo.

More Posts

DE NUEVO SOBRE LA HISTORIA VERDADERA DE BERNAL DÍAZ DEL CASTILLO

Una antigua entrada de este blog, ampliada gracias a una mayor investigación, me ha servido para publicar un artículo en el último número del Boletín de la Real Academia Española. De nuevo explicando que existen dos ediciones diferentes, una de ellas contrahecha, en la que consta el año 1632 en portada y que muchos siguen considerando primera edición, y la primera, con la portada calcográfica de Juan de Courbes. Se establece con seguridad en el artículo que hubo dos estados de la primera edición y una edición contrahecha muy posterior. Gracias a un estudio tipobibliográfico exhaustivo se han individualizado las dos variantes principales de la primera edición, diferenciadas porque una de ellas cuenta con un capítulo final que no tiene la otra y por la corrección de dos erratas tipográficas (en signatura Ii3 y en año de apostilla marginal en el f. 251 v.). Además, hay otras variantes que surgen de los dos estados principales. Por otra parte, se demuestra que la edición contrahecha es de finales del siglo XVII o principios del XVIII y que fue compuesta tomando como modelo un ejemplar del primer estado de la primera edición. Para hacer más claro todo este batiburrillo, copio aquí un cuadro resumen. 
Cuadro resumen de los estados de la primera edición
A1
5 h., 254 f., 6 h.
Yy3 (en lugar de Ii3) y 1500 (en lugar de 1550)
A2
11 h., 256 f. Algunos ejemplares 5 h., 256 f., 6 h.
Ii3 y 1550
A3
11 h., 254 f.
Ii3 y 1550
A4
5 h., 256 f., 6 h.
Yy3 (en lugar de Ii3) y 1500 (en lugar de 1550)

 

La Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla de la Universidad Complutense tiene la suerte de tener un ejemplar de cada uno de los dos estados de la primera edición y otro de la edición contrahecha. Ahí van las imágenes de las diferencias principales que hay entre ellos.
Estado A1. M-UCM. FG 2249
Estado A1. M-UCM. FG 2249
Estado A2. M-UCM. FLL 30096
Estado A2. M-UCM. FLL 30096
Ed. contrahecha. M-UCM. FG 2248

Carlos Fernández González

Doctor en Filología Hispánica por la Universidad Complutense de Madrid. Bibliotecario especialista en libro antiguo.

More Posts